张艺谋山楂树之恋拐到角落的爱情哈尔滨

张艺谋《山楂树之恋》：拐到角落的爱情

张艺谋

改编自畅销小说的《山楂树之恋》于9月16日内地公映。如果一把钥匙能打开《山楂树之恋》的大门，张艺谋的解读是清纯二字。这是一出看不出野心，没有什么人间烟火气的电影 。不同于张艺谋浓烈的、大戏剧性的电影美学，《山楂树之恋》无论是从故事上、节奏上、影像风格上都化繁为简。故事上减去了小说里压抑的、纠缠的、芜杂的表达，屏蔽掉了时代背景的渗入，又强化了爱情的无功利、无杂质、无目的。而满山油菜花下生离死别的纯爱，在悲伤的苏联歌曲渲染下，弥漫的是经典日剧的情怀。在以真情为耻的年代，张艺谋拍出这么一部把清纯当做唯一路径的电影，是回归，也是颠覆。

面对诸如文革时代背景性压抑等基本回避的问题，张艺谋在接受本报专访时并不避讳它毕竟不是像《活着》那种类型的故事，文化大革命有特别复杂的社会和政治背景，这个作品承担不了方方面面的东西，它好像就是拐到角落去写了两个年轻人的故事而已。我最大限度地保存这记忆的魅力，寻找两位新人干净的脸。通过他们，带入那种久远的、久违的纯真感。

是纯美还是平淡？

《山楂树之恋》三大争议

争议1 字幕推进情节

采用字幕的方式推进剧情的发展，是电影中的最大争议。影片从一开始就以文字交代故事的背景，接下来，老三和静秋两人命运的推进、感情的分分合合也多是靠字幕来承上启下，这种情节的处理方式给影片带来一种断裂感。然而要将原著几十万字的内容压缩到一部110分钟的影片中，这中间肯定充满取舍和选择。在影片开拍之前，张艺谋就在脑海中构造了一个画面用这样的字幕来做最后的收尾：我不能等你一年零一个月了，也不能等你25年了，但我要等你一辈子。这是老三对静秋说的一句感人泪下的话语，而这种处理方式安静、温婉，也给观众留下足够的想象空间。有些电影直接用字幕来表示时间的流逝确实有偷懒的嫌疑，这种手段近乎老套，但是如果出于对影片气氛的考虑，相较于其他方式而言，这种叙事方式更能营造出一种沧桑感，时光流逝，不可逆转，就像讲故事的老者的一声叹息。

争议2 被抽离的时代感

影片从一开始就用字幕的方式交代了故事的时代背景文化大革命时期，之后也出现了很多体现时代感的情节，比如排练革命舞蹈，静秋的妈妈被斥走资派，在语言上也无数次提到毛主席语录、劳动改造等等，但是这些细节处理得很弱，几乎是轻描淡写，无法深刻地感受到特殊时代所带来的命运感。倒是在采访编剧尹丽川时，她向记者透露，在最初的剧本中，他们做了很多时代感的处理，尤其是对影片的结局处理煞费苦心：文化大革命结束，所有人在欢庆之时，静秋却独自逆向而行，这隐喻了虽然那个时代终结了，但是留下的烙印却无法抹去；而影片的结局却止于静秋站在山楂树下的静静守望。前者诗意且沉重，后者唯美而平静，隐去了时代感，感受不到那种沉重，也感受不到导演的责任，不得不说是一种缺憾。

争议3 纯爱就是无性之爱？

史上最干净的爱情，电影的宣传海报上打出了这样的宣传语，人们不禁热议，何谓最干净的爱情？在原著中老三和静秋赤裸相对，情欲饱满，而影片中，老三与静秋虽然共处一室，同床共枕，也仅止于隔衣抚摸，额头轻吻，相比较而言电影更为简单纯粹。难道干净的爱情就是没有得手的无性之爱？对于这一点，张艺谋的解释是，纯爱只是一个概念，它和有性无性没有关系，他所选择的只是一种更符合电影情节的性爱表现方式。不过仔细想来，如果老三和静秋一开始就羞涩、懵懂、压抑，而在故事的结尾却突然难抑情欲，干柴烈火，或者这更符合现世人的爱情观，但如果放进整个影片中，这样的处理反倒会显得突兀、破坏节奏感，令人难以接受。我们该庆幸的是，影片中没有刻意的煽情，没有大手笔、大场面，没有特技特效，没有3D、IMAX，甚至连张艺谋最爱用的奔跑的镜头都很难寻找，一切处理得风轻云淡，这是最原始，也是最本真的艺术之美。

影评人意见团：

破两亿有希望

老三和静秋

从提前观影过《山楂树之恋》的影评人那里，我们听到了一些一致的整体评价：一是整部片子的剧情平稳，属于清淡型艺术片；二是张艺谋的纯情似乎有些用力过度，片中对清纯的诗意化，忽视了少男少女情窦初开的真实反应；三是在一些叙事的处理和取舍上，例如张艺谋用字幕来推动剧情的做法，可能会引来争议。

上了年纪的人可能会比较喜欢这部影片。记者从好几个专业影评人口中听到了相似的评价。在对票房的预估上，影评人之间的分歧也很大。假若《山楂树之恋》能在今年九至十月的票房大战中，力抗《狄仁杰之通

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